viernes, 30 de septiembre de 2011

La culpa era de la piratería.

Leído en el blog de Enrique Dans, sobre la plataforma de vídeo por Internet, Netflix:

"Pero la gran pregunta es… ¿y si Netflix viene a España y resulta ser un éxito? ¿Y si cumple sus objetivos y consigue un número importante de usuarios? ¿Dónde van a quedar las aseveraciones de que “España era un paraíso de la piratería”, esparcidas de manera infundada y asquerosa por una industria enferma capaz de utilizar estudios manipulados para perjudicar la reputación de su país? ¿Qué pasa si efectivamente Netflix desembarca, y demuestra con su éxito que lo que pasaba era que en España, sencillamente, no había manera de obtener contenidos si no era descargándolos de plataformas P2P, y que no se trataba de un problema de la naturaleza de los españoles, sino de la infinita torpeza, cortedad y mala intención de la industria de los contenidos?".

¿Cómo nos vamos a reír?, ¿eh? En mi castillo ya resuena el eco de las carcajadas. Pero todavía nos vamos a descojonar más cuando las editoriales "seta de temporada" y las otras vayan siendo poco a poco desmanteladas y sustituídas por Amazon. ¡La culpa era de la piratería!

Y habrá que cerrar los suplementos. Total, ¿a quién le importa de quienes hablan? ¡Si ya sabemos que son sus amigos! Para eso que hagan un grupo de Facebook.

Jo, jo, jo. A cuántos van a pasar por la quilla.

Y el vídeo lo veremos por Youtube.

O por Netflix.

jueves, 22 de septiembre de 2011

Propuesta de nuevo faisán a Pedro J.

Hace unos días hemos tenido oportunidad de constatar nuevamente la honradez de Pedro J. Ramírez, gracias a un tremendo zoom aplicado a una pancarta. Pedro J. nos ha explicado que ya está esperando el Pulitzer. Como suele ser habitual en estos casos, Twitter se lo ha concedido.

"Preguntas si la foto ‘refleja la visión de EL MUNDO de la realidad’ y no la realidad misma. Claro que sí porque ‘la realidad’ no existe sino a través de la mirada de los demás" (enlace).

Un periodista que no cree en la verdad: la realidad no existe, sólo existe su periódico.

Desde este blog le presentamos un nuevo caso muy parecido, que podría ser su próximo trampolín hacia las constelaciones mediáticas.


domingo, 18 de septiembre de 2011

Exorcismo para Javier Marías.

Rafael Reig publica en su blog, entre otras muchas cosas, este útil exorcismo:

"En una página leo anotado: 'Exorcismo para J. Marías: Benet, yo te conjuro, abandona el cuerpo de esta criatura'.

Está al lado de un soneto que empieza:

Conjúrote, demonio culterano,

que salgas deste mozo miserable,

que apenas sabe hablar, caso notable,

y ya presume de Anfión tebano.

Por la lira de Apolo soberano

te conjuro, cultero inexorable,

que le des libertad para que hable

en su nativo idioma castellano".


miércoles, 14 de septiembre de 2011

Sandra Bruna: "Los grandes premios ya todos sabemos lo que son".

Fragmento de una entrevista a Sandra Bruna (enlace muerto):

EDITO: Parece que alguien se arrepiente, porque la entrevista ha sido eliminada, pero todavía podéis consultarla en la caché de google. Habrá que guardarse una copia.

"¿Y de los grandes premios?

Los grandes premios ya todos sabemos lo que son, pero ayudan a consolidarse dentro del panorama editorial. Así que espero que muchos de mis autores tengan posibilidades de ganarlos algún día.

¿Es necesario tener agente literario para ganar un premio literario sustancial?

No es absolutamente necesario, aunque el agente puede ayudar a llegar a estar entre los candidatos a ese premio con más facilidad".

Nota para incautos: se refiere a que son amaños. Ahí lo dice bien clarito. El agente cuela tu novela en las finalistas. Dice la mitad, pero ya es mucho.

Jurado corrupto de premio literario: ¡Noooooooooooooooooooooo!
Lector Iracundo: ¡Síiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii!

Y ahora, lista de autores de Sandra Bruna. Los que me suenan. Cada cual sabrá en que año empezó:

Cristina Cerrada: "Entre otros, ha recibido los premios NH de relato 2002, Casa de América de Narrativa 2003, Cajamadrid de Narrativa 2004, Ateneo Joven de novela 2005, Lengua de Trapo 2008 y Ciudad de Barbastro 2010".

Milo Krmpotic: Ningún premio. Bien.

Care Santos: "Ha obtenido numerosos premios, como el Primavera de Novela (del que en el 2007 resultó finalista), el Ateneo Joven de Sevilla o el Carmen Conde de poesía. En literatura infantil y juvenil tiene en su haber los más importantes galardones que se conceden en España: Gran Angular (2004), Barco de Vapor (2009), Alandar (2005), Edebé (2001) o Protagonista Jove (2001), este último concedido por los lectores".

martes, 6 de septiembre de 2011

Arturo Pérez Reverte reescribe a Douglas R. Hofstadter.

Por Internet circula esta comparativa, aunque es difícil de encontrar salvo en la caché de Google. Es positivo que un documento de esta categoría se conserve, así que reproduzco los fragmentos en cuestión, que han sido comprobados y subrayados. En el último incluyo otra oración relevante.

Las coincidencias figuran en rojo y las reescrituras en naranja. Pérez reescribe cambiando tiempos verbales o utilizando las preposiciones que aprendió en la Academia.

Los libros son Gödel, Escher, Bach: un Eterno y Grácil Bucle, de Douglas R. Hofstadter, editado por Tusquets y La tabla de Flandes, de Arturo Pérez Reverte, editado en este caso por Círculo de Lectores.

Hofstadter. Introducción, página 8:
"Los diez cánones de la Ofrenda Musical se encuentran entre los más elaborados que Bach compuso. Pero, curiosamente, Bach mismo no dejó ninguno de ellos escrito de cabo a rabo. Su presentación incompleta es cosa deliberada. Son como acertijos que se le proponen al rey de Prusia. Un juego musical muy practicado en la época consistía en escribir un tema, acompañarlo de algunas indicaciones más o menos enigmáticas y dejar que el canon basado en ese tema fuera 'descubierto' por otro jugador".

Pérez Reverte. Capítulo II, página 66:
"Ahí tienen a Bach, por ejemplo. Los diez cánones de su Ofrenda son de lo más perfecto que compuso, y, sin embargo, no dejó ninguno de ellos escrito de cabo a rabo... Lo hizo de forma deliberada, como si se tratara de adivinanzas que proponía a Federico de Prusia... Un ardid musical frecuente en la época. Consistía en escribir un tema, acompañándolo de algunas indicaciones más o menos enigmáticas, y dejar que el canon basado en ese tema fuese descubierto por otro músico o ejecutante. A fin de cuentas, pues de un juego se trataba, por otro jugador".


Hofstadter. Introducción, página 11:
"Puede ser necesario explicar también qué cosa es una fuga. La fuga se parece al canon por el hecho de basarse casi siempre en un tema que se va tocando en distintas voces y en distintos tonos, y a veces a distintas velocidades o con intervalos tonales invertidos o de atrás para delante. El principio de la fuga es, sin embargo, mucho menos rígido que el del canon y por consiguiente hay en ella mayor espacio para la expresión emotiva y artística. La marca caracterizadora de una fuga es la manera como empieza: con una voz sola que canta su tema. Entra luego una segunda voz que comienza a cuatro tonos por encima o cuatro tonos por debajo de donde ha comenzado la primera. Mientras tanto, la primera prosigue su camino cantando el 'contratema' o 'contrasujeto', esto es, un tema secundario, destinado a suministrarle contrastes rítmicos, armónicos o melódicos al tema. Cada una de las voces va entrando en su momento y canta el tema, acompañada a menudo por el contrasujeto que se encomienda a alguna otra voz, mientras las demás ejecutan cuantos primores musicales se la han ocurrido al compositor. Cuando todas las voces han entrado ya en juego, se acaban las reglas".

Pérez Reverte. Capítulo IX, página 237:
"Esa composición, por ejemplo: un tema va surgiendo con distintas voces y en distintos tonos. A veces, incluso, a distintas velocidades, con intervalos tonales invertidos o de atrás hacia delante... - se inclinó sobre el brazo de la silla de ruedas, prestando atención al gramófono-. Escuchen. ¿Se dan cuenta? Empieza una sola voz que canta su tema y entra luego una segunda voz que comienza cuatro tonos por encima o cuatro tonos por debajo de donde comenzó la primera, que a su vez pasa a ocuparse de un tema secundario... Cada una de las voces va entrando en su momento, igual que los diversos instantes de una vida... Y cuando todas las voces han entrado en juego se acaban las reglas -les dedicó a Julia y a Muñoz una amplia y triste sonrisa-. Como ven, se trata de una perfecta analogía de la vejez".


Hofstadter. Introducción, página 9:
"Y eso no es todo. La siguiente etapa de complejidad en la construcción de cánones consiste en invertir el tema, lo cual significa elaborar una melodía que salte hacia abajo cada vez que el tema original salta hacia arriba, pero haciendo que el salto mida exactamente el mismo número de semitonos. El efecto producido por esta transformación melódica es un tanto raro, pero cuando uno se acostumbra a oír temas invertidos comienza a encontrarlos completamente naturales. Bach, que era aficionadísimo a las inversiones, las prodiga en su obra -sin exceptuar, por supuesto, la Ofrenda Musical. [...]Finalmente, la más esotérica de las 'copias' es la copia retrógrada, en la cual el tema se ejecuta al revés de como está escrito, es decir, de atrás para adelante. El canon que utiliza este truco se llama familiarmente canon cangrejo, a causa de las peculiaridades locomotivas de esos crustáceos. No falta hace decir que Bach metió un canon cangrejo en su Ofrenda Musical. [...] ".

Pérez Reverte. Capítulo IX, página 238:
"¿Saben que Bach era aficionadísimo a las inversiones musicales? En alguna de sus cánones invierte el tema, elaborando una melodía que salta hacia abajo cada vez que el original salta hacia arriba. El efecto puede parecer algo raro, pero cuando uno se acostumbra termina encontrándolo muy natural. Incluso hay un canon en la Ofrenda que se ejecuta al revés de cómo está escrito. [...] Su obra está llena de trucos".


Añade el autor de la comparativa: "Supongo que no es necesario añadir nada, salvo que estos son sólo los pasajes más llamativos. En la página 289 de La tabla de Flandes, por ejemplo, podemos encontrar otro fragmento mejor camuflado. Además, el señor Pérez-Reverte incluye, al principio de los capítulos IX y XI de su libro, dos citas del libro de Hofstadter indicando, ahora sí, el nombre del autor. Ignoro si para acallar su conciencia o para llamarnos imbéciles al resto de los mortales. José Antonio Otero".

Páginas 8,9 y 11: según parece, Pérez Reverte se leyó sólo la introducción. ¡Lo que es la vagancia!

viernes, 2 de septiembre de 2011

Agustín Fernández Mallo como tiro de fogueo a un nicho de mercado.

Leído en Desde la ciudad sin cines, cuatro verdades sobre la nocillada y Agustín Fernández Mallo:

"El mercado lo suelo hacer periódicamente (yo soy profe de eso, también pasé por la facultad de físicas): un estudio de mercado para ver qué segmento de público no tiene el producto que necesita. El resultado del estudio es el siguiente: existen veinteañeros o treintañeros que habitualmente no leen, les gustan las películas, los videojuegos, la ropa, y encontrar novedades dentro de la música pop. Las conclusiones del estudio son: tenemos que captar a este público, y, como hacen ahora los publicistas de la televisión con sus anuncios donde fomentan la nostalgia por la infancia perdida de los treintañeros (los playmovil, el grupo Parchis), F. Mallo con habilidad (esto hay que decirlo) crea un producto para ellos: el concepto nocilla, reconocido por consumidores de música pop, con esa nostalgia infantil de la que hablábamos. El producto no debe de ser demasiado sesudo, o sofisticado, o marginal: se debe deglutir rápido, debe conseguir alguna sonrisa, así se citan a grupos musicales patrios como Astrud, propios de modernos pop, y se elude la introspección filosófica, ¿qué puede hacer sonreír a los treintañeros pop? Uhhmm, pues hombre un buen chiste de pedos no debe sobrar, y ahí va en la página 92".

Y es que este chico es un tiro de fogueo a un nicho de mercado. El problema es que en ese nicho la gente también quiere entretenerse y ser atrapado por una historia, no leer un montón de chorradas de un bluf gafapasto que se mete los Plastidecor por las napias.